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Home Marketing Marketing Deportivo

Del contenido al estadio: No Hay Sin Suerte entra al juego del marketing deportivo

7 meses ago
en Marketing Deportivo, Actualidad, Marketing
Diseno 47
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La marca de Jorge Luna da un salto estratégico al fútbol profesional al convertirse en auspiciador oficial de FC Cajamarca y Cusco FC. Mercado Negro conversó con Luis Miguel Pazos, gerente general de No Hay Sin Suerte, para entender los objetivos de esta apuesta.

El fútbol peruano vuelve a demostrar que ya no solo atrae a marcas tradicionales. En un escenario donde la atención se fragmenta y las audiencias migran constantemente entre plataformas, los creadores de contenido y sus emprendimientos comienzan a ocupar espacios que, hasta hace poco, parecían exclusivos de grandes corporaciones.

En ese contexto, No Hay Sin Suerte, proyecto digital vinculado al comediante Jorge Luna, ingresa al terreno de juego como auspiciador de FC Cajamarca y Cusco FC. La decisión no responde solo a la búsqueda de visibilidad en camisetas o estadios, sino a una lectura más amplia del fútbol como un punto de encuentro emocional, cultural y comunitario.

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Desde la marca reconocen que el paso al deporte profesional no es improvisado. «Nacimos en el entorno digital, pero desde el primer día concebimos la marca con la ambición de trascender la pantalla», explica Luis Miguel Pazos, gerente general de No Hay Sin Suerte. Esa visión comenzó a materializarse en 2025 con activaciones presenciales en la Línea 1 del Metro de Lima, conciertos y eventos deportivos locales, experiencias que confirmaron que el crecimiento sostenido exige contacto directo, tangible y emocional con las audiencias.

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No Hay Sin Suerte como auspiciador: fútbol, comunidad y expansión de marca

El patrocinio a dos clubes con realidades distintas revela una estrategia que va más allá del corto plazo. Por un lado, Cusco FC representa un proyecto consolidado, con presencia internacional y una hinchada ya establecida. Por otro, FC Cajamarca simboliza crecimiento, expectativa y un fuerte arraigo local. Esta combinación permite a la marca conectar con públicos diversos y reforzar su presencia más allá de Lima.

«El ingreso al fútbol profesional es un paso natural dentro de nuestra estrategia de expansión, especialmente en un país como el Perú, donde el fútbol ocupa un lugar central en la identidad cultural y en la vida cotidiana», señala Pazos. La elección de ambos clubes no es casual: su identidad, vínculo territorial y comunidades apasionadas dialogan de forma directa con el ADN de No Hay Sin Suerte.

JORGE CON CAMISETAS

A diferencia de los auspicios tradicionales, la marca no concibe el patrocinio como una simple pauta. «No entendemos el patrocinio como visibilidad, sino como experiencia», afirma el ejecutivo. El objetivo para 2026 está enfocado en tres ejes: escalar alcance y recordación en audiencias masivas, construir cercanía y vínculo emocional, e integrar entretenimiento y comunidad como motores de adquisición y retención.

Asimismo, la estrategia contempla activaciones tanto digitales como presenciales, dinámicas pensadas para el hincha, generación de contenido, beneficios exclusivos y experiencias que conecten el fútbol con la comunidad de suscriptores en todo el país.

Por su parte, para el fútbol peruano, la llegada de marcas construidas desde la creación de contenido abre una oportunidad interesante. No solo incorpora nuevos actores al ecosistema, sino que introduce relatos distintos, atrae audiencias no tradicionales y propone una relación renovada entre hincha, club y marca.

Ana Paula Castro

Ana Paula Castro

Periodista con experiencia en redacción y creación de contenido para medios y plataformas digitales.

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El crecimiento del streaming ha reabierto un debate que durante años acompañó la evolución de los medios digitales: si las nuevas plataformas terminarán reemplazando a los formatos tradicionales. Esa fue la pregunta que marcó la ponencia de José Rodríguez, fundador de Todo Good, durante el TIP 2026, donde analizó el papel que hoy desempeña YouTube dentro del ecosistema de contenidos y publicidad. Lejos de plantear una competencia directa con la televisión, el expositor sostuvo que el streaming representa una nueva forma de consumir y producir contenido que convive con otros medios. Desde esa perspectiva, explicó que el reto para las marcas ya no consiste en elegir un único canal, sino en entender dónde se encuentra su audiencia y cómo conectar con ella de manera natural. Todo Good propone construir campañas alrededor de la comunidad y no del creador Durante su intervención, Rodríguez compartió parte de su experiencia antes de fundar Todo Good, etapa en la que dirigió una agencia de marketing y trabajó junto a distintas marcas. Ese recorrido, señaló, le permitió comprender que toda estrategia de comunicación debe comenzar con una pregunta esencial: quién es el público y qué objetivo busca alcanzar la campaña. A partir de esa experiencia, explicó que las colaboraciones entre marcas y creadores funcionan mejor cuando se construyen pensando en la comunidad y no únicamente en la figura del influencer o conductor. En ese sentido, sostuvo que las alianzas de largo plazo generan relaciones más sólidas que las acciones puntuales enfocadas únicamente en resultados inmediatos. Para reforzar esa idea, recordó una entrevista del creador de Super Mario, Shigeru Miyamoto, en la que se planteaba que los proyectos concebidos únicamente para generar ingresos suelen perder capacidad de conexión con el público. Según Rodríguez, esa lógica también aplica a las colaboraciones comerciales dentro del streaming. Un ejercicio en vivo mostró cómo integrar publicidad sin romper la narrativa del programa Uno de los momentos centrales de la presentación fue una demostración práctica sobre la integración de marcas en programas de streaming. Rodríguez invitó a dos colaboradores de Todo Good a representar dos menciones para una empresa ficticia de taxis: una basada en una lectura publicitaria convencional y otra incorporada de forma orgánica dentro de la conversación del programa. El ejercicio sirvió para explicar los tres elementos que, desde la experiencia del canal, permiten desarrollar colaboraciones más naturales: un brief con objetivos claros, pero flexible para respetar el estilo del creador; confianza entre la marca y el equipo durante la aprobación de contenidos; y acuerdos previos sobre los temas o asociaciones que deben evitarse, con margen para realizar ajustes si la ejecución lo requiere. Rodríguez cerró su ponencia con cifras que, según indicó, reflejan el crecimiento del formato. Mencionó que en Argentina los canales de streaming pasaron de 100 a más de 150 entre 2025 y 2026, mientras la inversión en publicidad digital ya supera a la televisión. En el caso de Todo Good, señaló que el canal registró un incremento de 61% en visualizaciones durante el primer semestre de 2026 respecto al mismo periodo del año anterior, alcanzó un crecimiento de 55% en junio —de 22 millones a 34,2 millones de vistas— y elevó su audiencia mensual de 1,6 a 2,6 millones de usuarios. Con esos resultados, afirmó que el streaming en YouTube ya ocupa un lugar consolidado dentro del ecosistema de medios en Perú y anunció una nueva edición del evento aniversario de Todo Good, prevista para octubre en un anfiteatro con capacidad para 4.000 asistentes.
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