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Home Publicidad Campañas

¿Por qué el rojo es el color de las campañas de San Valentín? Esto dice la ciencia

3 años ago
en Campañas, Actualidad, Marketing
¿Por qué el rojo es el color de las campañas de San Valentín? Esto dice la ciencia
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A puertas de celebrarse ‘San Valentín’ vemos a marcas de todo tipo teñir sus campañas de rojo. Diferentes estudios demuestran que el color asociado a la pasión y el amor logra un cautivador efecto. ¿A qué se debe?

El ‘Día de San Valentín’ se aproxima y los comercios la saben. Los diferentes tipos de productos que se ofrecen en el mercado se tiñen de rojo para persuadir a los consumidores. Y es que existe una fuerte tendencia de consumo durante esta época. ¿Pero cuál es la razón por la que “el día del amor y la amistad” se representa con el color rojo?

Según Guillermo Rivas, jefe de marketing de la florería y tiendas de regalos Magia.pe, los peruanos pueden gastar hasta S/. 600 por un arreglo floral en esta época. El ejecutivo explica que si bien las flores de colores son solicitadas, las predilectas son las rosas rojas.

¿Por qué el rojo es el color de las campañas de San Valentín? Esto dice la ciencia

¿Por qué se asocia el color rojo a San Valentín?

En principio, el rojo es un color muy usado en marketing. Llama la atención, destaca sobre los demás y es un color que agrada a la vista. Pero hay más. En 2010, la Universidad de Manchester resolvió en un estudio que unos labios rojos reciben en promedio cinco segundos más que unos labios al natural.

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Otro estudio de la Universidad de Rochester descubrió que el atractivo de las personas cambiaba al incluirse el color rojo. La muestra que incluía a estudiantes universitarios que rondaban los 20 años obtuvo como conclusión que los hombres encontraban más atractivas a las mujeres cuando vestían de rojo o portaban accesorios de ese color. Un detalle: a la inversa no obtenían el mismo efecto. Las chicas no encontraron más atractivos a los hombres de rojo.

Pero no se trataría de un efecto neurocientífico. La razón por la que rojo hace que los hombres vean más atractivas a las mujeres responde a un esquema cultural. Durante siglos se ha asociado al amor, la pasión y el deseo, así que ahora es tomado como un patrón. Entonces, no es que el rojo tenga un efecto en sí mismo. Sucede que el concepto está instalado en nuestros subconscientes. Por eso en la celebración del amor las marcas apuntan al rojo sin dudarlo.

¿Por qué el rojo es el color de las campañas de San Valentín? Esto dice la ciencia
Foto: Dunkin’

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    El crecimiento del streaming ha reabierto un debate que durante años acompañó la evolución de los medios digitales: si las nuevas plataformas terminarán reemplazando a los formatos tradicionales. Esa fue la pregunta que marcó la ponencia de José Rodríguez, fundador de Todo Good, durante el TIP 2026, donde analizó el papel que hoy desempeña YouTube dentro del ecosistema de contenidos y publicidad. Lejos de plantear una competencia directa con la televisión, el expositor sostuvo que el streaming representa una nueva forma de consumir y producir contenido que convive con otros medios. Desde esa perspectiva, explicó que el reto para las marcas ya no consiste en elegir un único canal, sino en entender dónde se encuentra su audiencia y cómo conectar con ella de manera natural. Todo Good propone construir campañas alrededor de la comunidad y no del creador Durante su intervención, Rodríguez compartió parte de su experiencia antes de fundar Todo Good, etapa en la que dirigió una agencia de marketing y trabajó junto a distintas marcas. Ese recorrido, señaló, le permitió comprender que toda estrategia de comunicación debe comenzar con una pregunta esencial: quién es el público y qué objetivo busca alcanzar la campaña. A partir de esa experiencia, explicó que las colaboraciones entre marcas y creadores funcionan mejor cuando se construyen pensando en la comunidad y no únicamente en la figura del influencer o conductor. En ese sentido, sostuvo que las alianzas de largo plazo generan relaciones más sólidas que las acciones puntuales enfocadas únicamente en resultados inmediatos. Para reforzar esa idea, recordó una entrevista del creador de Super Mario, Shigeru Miyamoto, en la que se planteaba que los proyectos concebidos únicamente para generar ingresos suelen perder capacidad de conexión con el público. Según Rodríguez, esa lógica también aplica a las colaboraciones comerciales dentro del streaming. Un ejercicio en vivo mostró cómo integrar publicidad sin romper la narrativa del programa Uno de los momentos centrales de la presentación fue una demostración práctica sobre la integración de marcas en programas de streaming. Rodríguez invitó a dos colaboradores de Todo Good a representar dos menciones para una empresa ficticia de taxis: una basada en una lectura publicitaria convencional y otra incorporada de forma orgánica dentro de la conversación del programa. El ejercicio sirvió para explicar los tres elementos que, desde la experiencia del canal, permiten desarrollar colaboraciones más naturales: un brief con objetivos claros, pero flexible para respetar el estilo del creador; confianza entre la marca y el equipo durante la aprobación de contenidos; y acuerdos previos sobre los temas o asociaciones que deben evitarse, con margen para realizar ajustes si la ejecución lo requiere. Rodríguez cerró su ponencia con cifras que, según indicó, reflejan el crecimiento del formato. Mencionó que en Argentina los canales de streaming pasaron de 100 a más de 150 entre 2025 y 2026, mientras la inversión en publicidad digital ya supera a la televisión. En el caso de Todo Good, señaló que el canal registró un incremento de 61% en visualizaciones durante el primer semestre de 2026 respecto al mismo periodo del año anterior, alcanzó un crecimiento de 55% en junio —de 22 millones a 34,2 millones de vistas— y elevó su audiencia mensual de 1,6 a 2,6 millones de usuarios. Con esos resultados, afirmó que el streaming en YouTube ya ocupa un lugar consolidado dentro del ecosistema de medios en Perú y anunció una nueva edición del evento aniversario de Todo Good, prevista para octubre en un anfiteatro con capacidad para 4.000 asistentes.
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